L’amore romantico prende forma attraverso piaceri, oggetti e gesti quotidiani. Il cigno e le rose, immersi in un ambiente di plastica e cose comuni, costruiscono un paradiso domestico fragile e artificiale, nel quale il desiderio romantico si intreccia con il bisogno di rendere visibile e materiale il sentimento. Non stupisca nell'esuberanza del colore un insieme di riferimenti dotti che solo un osservatore attento saprà decriptare:
1. Ludovico II di Baviera (noto come il "Re Cigno") usava navigare su una barca a forma di cigno all'interno della grotta artificiale del Castello di Linderhof, travestito da Lohengrin, il mitico Cavaliere del Cigno delle opere di Richard Wagner (la leggenda medievale racconta di un misterioso cavaliere che arriva su una barca trainata da un cigno per difendere una: amore romantico ed epico, ricostruzione di un paradiso terreno e artificiale")
2. Cupido di spalle guarda il serpente incantatore di Eva
3. De Chirico, Man Ray, Jeff Koons...
ERK14 trasforma la tela bianca in uno stargate concettuale in cui gli oggetti del quotidiano e i simboli del repertorio classico diventano un alfabeto per ideogrammi in chiave squisitamente Neo Pop.
L'artista scardina le categorie che definiscono la realtà e si domanda:e se gli oggetti potessero essere una cosa e allo stesso tempo qualcos’altro?
Le sue tele diventano così delle wunderkammer contemporanee, depositi archetipici di memoria e laboratori di futuro che superano ogni logica storica o cronologica. Il familiare diventa inatteso. In questo racconto sospeso tra sogno e desiderio, speranza e ricordo, ERK14 non impone un'interpretazione univoca: accoglie le infinite perplessità dell'essere umano davanti alla vita e lascia al pubblico la totale libertà di costruire i propri racconti.
In un affascinante percorso a ostacoli visivo, un labirinto fatto di castelli in aria, illusioni, affabulazioni di fiori e colori, l'opera indaga la complessa e tormentata ricerca terrena dell’amore. Richiamando la tradizione dell’amor cortese, nelle opere di ERK14 il desiderio si mescola indissolubilmente alla sofferenza: rimane segreto, negato dalle convenzioni sociali o semplicemente incapace di esprimersi. Sulla tela amorini, dame, cicisbei, veneri, cigni uniti agli oggetti "nostri" immediatamente riconoscibili agiscono come "donna dello schermo": ingannano lo sguardo, ma al contempo guidano verso una personale "vita nova".
